Year: 2006

　　7月1日，建黨八十五週年，是日，崑曲界紀念沈傳芷誕辰百年，在上海大劇院舉行摺子戲專場。 　　崑曲，曾經被共產黨禁演多年。 　　第一折《繡繻記　蓮花》，一般。 　　第二折《玉簪記　問病》，還是那句老話，岳美緹演正人君子比較好，演風流公子就有欠缺。戲中的潘必正，裝病不像裝病，倒像是真病。整個一折，讓人覺得是共產黨員”輕傷不下火線”，倒下去再起來的架勢，這算是我見過的最”那個”的潘必正了。 　　第三折《爛柯山　潑水》，梁谷音演崔氏，許多人都覺得演得太過，有點嚇人，我倒覺得既然演”瘋婆子”，就要入戲，雖然瘋，仍不失舞蹈的美，這才是崑曲的真諦所在。個人覺得，這回的崔氏演得很好，服裝又完全借過了梁谷音發福的身材，這把年紀，還能如此，絕對不錯了。 　　第四折，《金雀記　喬醋》，聽我細細道來。 　　《金雀記》的男主角姓潘名岳，大多數人都不知道他是誰，然而說到他的表字，就厲害了。潘岳字安仁，俗稱”潘安”，對了，就是那個”開著空敞篷車出去，由於長得夠酷夠帥，女人們把鮮花水果扔給他，扔得車子裝滿”的潘安潘先生。 　　歷史上的潘先生是個大孝子，以至於進了”二十四孝”，歷史上的潘先生，用情專一，娶的是楊肇的女兒，而非戲裡的井文鸞。不過，歷史上的潘先生口碑不佳，是個阿諛奉承之輩，拍馬屁拍錯人頭，到最後居然拍得滿門抄斬，落得個”夷三族”的下場。歷史是歷史，我們只說戲。 　　《金雀記》是部喜劇，說的是潘先生與夫人當年以金雀定情，後來失散，再後來，潘先生將金雀贈與”相好”巫姬。等兵事過去，潘先生做了官，也尋到了夫人，夫人與潘先生重逢途中得遇巫姬，知曉他們故事，最終促成良緣之事，於是”兩女事一夫”，”從此以後過著幸福美滿的生活”。 　　夫人遇到潘先生後，想想定情信物居然送與他人，雖然”小女人”良心很好，但是自己總歸是被潘先生蒙在鼓裡，心有不甘，要”做做規矩”，”校校路子”；潘先生等到老婆來，只待”今朝喜得交鴛頸”，打算過了今夜，等有機會再把真相說出，卻不料夫人已經盡知，正要戲弄他一回。於是就有了這折《喬醋》。喬是”假裝”的意思，”喬醋”就是”假裝吃醋”的意思，至於這醋是真是假，只有他們自己知道了。 　　雖說潘先生本是河南人，可在這折戲中，卻是個十足的上海男人，至少，對於”老婆吃醋”一事，實實足足像個上海男人，上海男人對付老婆”作”的手段，潘先生都掌握得淋漓盡致，至於有多少本事，且看： 　　第一招，戇。戇是假的，是裝出來的，所以叫”裝戇”，只望和夫人”糊糊調”，就”糊”過去了。於是夫人道一聲”金雀”，潘先生跟一聲”金雀”，夫人說拿來取線繫起，潘先生也道取繫起，如此裝戇，潘先生決定正確。夫妻有事，這第一件，必是要裝戇，千萬不可見到老婆面孔鐵板，盡數招供，老婆本不過為了汰腳水太冷而犯嗔，偏偏男人”拎勿清”，把私房銅鈿招了出來，恐怕”吃勿了，要兜著走”。所以但凡碰著夫人面色不善，裝戇為先，聽清老婆口風，再作打算。 　　第二招，拖。裝戇不成，就要想辦法拖伊過去。潘先生見夫人執意要金雀，無奈只能拖過去再說；這時，潘先生心中也不知道夫人是否知曉真相，但凡男人，必有僥倖心理，權當她不知，拖得過去拖去，過了今晚再說。半夜”喜得交鴛頸”，自可使出渾身解數來，待夫人開心時，再說得不遲。 　　第三招，賴。拖勿過去，想辦法賴脫伊。奇怪得很，潘先生眼見夫人拿出兩隻金雀來，知道必有蹊蹺，只望自己的那只是夫人拾來的，怎麼丟失地尚未想好，不如先賴了再說。於是有了”下官那（哪）有此事”、”下官什麼虧心短行呢？”、”下官並無背行蹊徑”三句，這位倒好，也不討論金雀了，反正夫人指責的錯誤，我一概沒有做過，這就是”賴得過去賴起來”。 　　第四招，哄。孰料這回夫人有備而來，不但拿出金雀，而且還拿出信來，賴是絕對賴不掉了。這裡潘先生再祭出一法來，謂之”哄”。於是潘先生道”非是我虧心短行，你從來賢惠稱”，注意這句，這句話是沒有邏輯關係的，”非是我”還是承著上面的”賴”，既然”賴勿過去”，就拍拍馬屁，稱夫人向來”賢惠”。既然說了你賢惠，你就不能發飆，不但不能發飆，而且要讓我討小夫人，否則如何稱得上”賢惠”兩字呢？潘先生的夫人到底是大家閨秀，不像《陽光燦爛的日子》裡夏雨他媽說完”你媽是有文化的人，從來不打人罵人”便是一頓爆捶；潘先生料定了夫人做不出那種事來，便把夫人”哄”到賢惠”道”上，便準備讓夫人”著了道”。 　　第五招，苦。賴勿脫，只說訴苦，希望老婆心軟下來。別的事倒也罷了，這回可是要討小夫人哎，夫人雖是好人，卻是聰明人，心知這小夫人不討也是不可能的，但無論如何，規矩總要做到位的。於是，夫人說”我平昔是極賢惠的，今日沒（麼），權且不賢惠這一遭。”，眾位看官，夫人到此，把態度表明了，所謂”此事沒商量”。潘先生一計不成，又生一計，眼見著真相曝露，賴也賴不掉，哄也哄不過，只能博取同情，所謂”訴苦”也。苦到什麼地步？苦到告訴夫人那個女人為了自己”跳崖”，以此來博得夫人的同情心，只求網開一面；只冀女人都心軟，心一軟，事則成也。。大家注意，潘先生至此還沒有說過是”自己喜歡人家”，只說是”人家喜歡自己”，而且”喜歡得要死”。 　　第六招，推。事體總歸是事體，做了做了，但是出發點不能錯，定要說”我也沒有辦法啊”。誰知夫人不依不饒，根本不信這種事是一廂情願的，所謂”一隻碗勿響、兩隻碗叮噹”。這時潘先生，可比上海人還要上海人。上海男人，做錯了事，必有是苦衷的，萬萬不敢承認”老子就喜歡這麼幹”，這種話，殺了上海男人，也不敢說的。這裡，潘先生也是如此，萬萬不敢說”我就喜歡那個妮子”，於是就把責任推到”山公”上，這個山公，就是竹林七賢的山濤，夠有名了吧？這就叫狐群狗黨，出了錯，就把責任往別人身上推，潘先生於是告白”下官實無意於他，怎當得山公在旁再三攛掇，……，山公作主的，下官也是沒奈何……”。大家看看，這個傢伙，便宜佔盡，外快出好，居然全推到”山公”頭上，真不愧為”個中老手”啊。 　　第七招，嗲。俗話說”男人怕嗲，女人怕盯”，啥曉得”嗲”也是上海男人的一大絕活。夫人看穿潘先生”挖空心思”，決定幫伊”好好叫汰汰腦子”，決定”上綱上線””講講清爽”，於是夫人講”你既有意於他，何不先著人來報我知道，然後成事，而乃率意徑行，這等大膽”。大家讀過《紅樓夢》的知道，賈赦要納妾，鴛鴦不肯，結果邢夫人生了氣，由些可見，過去討小夫人，不只是老爺一個人的事，乃是老爺和太太一起娶的。就像現在，買車買房，如果男人做了主，先斬後奏，夫人定然不開心，當時討小夫人，也是這樣的。潘先生”生米燒成熟飯”，夫人雖然開明，也要”校正路子”，否則只怕”有此一遭，便有下回”，於是夫人才有這麼些話出來。這個是原則問題，潘先生心中只求過關，怕萬一談僵，後來的事（接回家中）就麻煩了，於是不妨放放軟，發發嗲，只能說”是是是”，夫人說”可惡”，潘先生越發嗲起來”其實可惡，夫人見教得極是”。戲演到這裡，好大的一個官，在夫人前打恭作揖，極盡發嗲之能事，往往能引出台下笑聲一片。 　　第八招，進。嗲過之後，發現還是有機會的，於是便要”進”上一步。潘先生的進，就是要把”小女人”接回家中，這裡的”進”，依然是”以嗲為進”，夫人說”你本是個狂生”，潘先生說”是是，是個狂生”，夫人說”近來嚇，覺得太狂些”，潘先生更嗲”好夫人，允了罷”，夫人還在氣頭上，斷然來句”不許”。潘先生沒料到說了半天，還是”不許”，驚詫了一下”嚇”，表示疑問，夫人見此，再次說道”不許”。 　　第九招，怒。注意，注意，上海男人，哪個真敢和老婆怒的？所以，這裡的”怒”，是”佯怒”，就是”假裝光火”的意思。潘先生將聲音提高八度，凶道”夫人若不許沒（麼），我就……”，這一段，對一次這個摺子的人，感受最深，因為戲劇表現的衝突達到高潮，不明就裡的人一定以為潘先生是要”打老婆”了，台上的演員也很配合觀眾的猜測，夫人頓作驚恐狀”就什麼？”，潘先生再次急道”我就……”，夫人再問之”你就怎麼？”當然，潘先生是不會真的打的。記得以前有一部電視劇，叫做《不要和陌生人講話》，是說家庭暴力，老公打老婆的，然而這部電視劇在上海根本沒人看，究其原因，這樣的情節在上海沒有共鳴，在上海，”老婆勿要打老公，已經蠻好了”。 　　第十招，繞。這裡的”繞”，是句上海話，讀音讀”鳥”，說得好聽點，是再三嘮叨，說得難聽點，就是”耍無賴”。小孩子看到好玩具，一遍遍地說”我要嘛，我要嘛”，就是”繞”，如果在櫃檯前不走，就是”耍無賴”了。潘先生前面說”我就……”，其實是”就要跪了”，潘先生當真跪了下來，並且表示”要夫人見允了，才敢起來”，看到了不，就像小孩子對於玩具”不買不走”，這位潘先生”不讓接回來，不站起來”，這個”無賴”，”耍”得厲害。 　　這折戲，春節的時候，在南京看過老蔡的學生程敏與徐文秀演的《喬醋》，這回又看到了老蔡與張靜嫻的，很有興趣說上兩句。說到唱，姜當然是老的辣，然而說到演麼，個人認為，程敏倒真有”青出於藍而勝於藍”之勢。老蔡，看樣子是上海男人做得太久了，是”著著實實”的”真”怕老婆，”嗲”著實發得可愛，”裝戇”也是恰到好處；只是別說”怒”了，就是”佯怒”也”佯”不來，那幾句”我就……”，讓台下的觀眾一看便知是要跪了，老蔡的潘岳，是真真打心裡”怕”，只求老婆能饒了過去，讓人感覺到”為了小老婆，也不至於窩囊成這樣”，又讓人感覺到”膽子小到實梗，還敢討小呵？”。程敏的演，就起伏頗多，讓人覺得他的”怕”，實則是”又敬又愛”，他不是怕老婆，而是給足老婆面子，給老婆有足夠的餘地把”台階”送過來，讓自己下，記得《喬醋》的最後，潘先生要笑上幾聲，程敏的笑是”哈哈，還是著了我的道”般的笑，而老蔡的笑是”老婆終於不生氣”了的笑。老蔡到底胖了，肚皮迭出，和老婆發嗲時，不是用胯部去輕輕”拗”一下，而是挺出肚子去頂一下，倒也著實可愛。

當時明月在 曲友楚雲的博客，楚雲是喜歡崑曲和越劇的女豪傑，與越劇院的小MM過從甚密，和她聊天很有趣 蟲蟲居 好妹妹「蝸牛大不大＊大」的博客，很厲害的小朋友，大學一年級，閒著沒事，把古琴調好音，彈一曲《梅花三弄》，還好沒「彈《瀟湘水雲》一曲」 唯以不永傷 曲友食有魚的博客，食有魚是位雅人，中文好，英文也好，和我一樣喜歡Garfield的Merriam-Webster 菩薩蠻 這位朋友，衹是大家互相在對方的博客上留留言，不過，也是位很有趣的人 林林女飛俠 南京的一位曲友，真真可當得上「俠」字，為人熱情、爽快，曾在大雪中帶我去了省昆，看了省昆排《桃花扇》，而且還給了許多久覓不得的視頻資料，是個很值得交的朋友

　　去年12月24日，昆團在小劇場演《牡丹亭》，俗事勞事，未能親睹，幸楚雲告之，略有準備。今天，欣攜小豆前往，楚雲已經準備了兩張學生票（臉紅一紅）給我們，還差一張，門口的金老師說「再買一張15元的吧」。場內，正在賣《繡襦記》的票，楚雲說「崑曲的票不用先買，到時金老師會在門口叫『沒票的同學到這裡來』」，笑一笑，幸好還有金老師這樣的好人，所以每次衹要演崑曲，戲院門口的黃牛總會虧本。 　　整齣戲，三個小時，觀後九恨，如下： 第一恨，改編整理 　　戲看得多了，也懂了一點後，最怕的就是這四個字，戲未開始，字幕打出「據一九五九年俞振飛、言慧珠演出劇本改編整理」，看到這四個字，心就冷了一半了，好好的戲，照的老本子演不行嗎？非要來個「改編整理」，當然「老本子」不說是最早的曲譜麼，也該是《集成曲譜》之類的，而不是梅老闆的「大堆花」，當然梅老闆也有他的難處，一個大班子要他養，龍套都得上場，衹能整個「大堆花」出來了。解放後，劇團是國家的，要誰不要誰，那可不是梅老師（老闆改稱老師）說了算的，而是黨委書記說了算，大堆花當然保留下來了，衹能一嘆啊。其實，就拿最傳統的說法「戲曲要符合時代」，那時改編的戲都是特定時代的產物，而那個時代是已經被證明錯誤了的，拙見那時的許多改編，不必至今拘泥，有許多刪改了的唱段，不妨再改回去。我們有的時候，覺得把「當中的」改成「新的」，是種創舉，殊不知把「當中的」改回「老的」，也是一種創舉，甚至在勇氣來說更甚於前者呢。 　　想到今年即將上演的四套班的《長生殿》，簡直有種不寒而慄的感覺，好好的戲，一改再改，雖說已經認識到西洋樂不宜引入傳統戲曲，卻還聽說「改編了語言以減少觀眾的排斥感」、「運用蒙太奇手法展現……」云云，今天在劇場休息時，見到老蔡，差點就忍不住對他說「你們就不能好好演戲嘛？非要搞什麼創新、改編。」哎，一嘆啊，趁現在有看就多看看吧。 第二恨，沈美眉的水袖 　　沈美眉今天的水袖，可以用「慘不忍睹」四字形容，從遊園上場，梳妝一段，沒過幾句，水袖已經塌了下來，水袖唯一向樣子的，衹有在園中時的一會兒，甩得上來，翻得服貼，而其它的時候，簡直象老北京烤鴨店的跑堂，胡亂把抹布往袖口一塞了事，始終是「蕩」在那兒的，不知是不是現在戲服採用重磅樣子，滑而重的緣故。更有甚者，驚夢一段，張軍牽著沈美眉的水袖，前後甩上幾下，這倒是傳統演法，無奈沈妹妹的手在袖子裡舉得太高、又過僵硬，乍一看，彷彿袖裡有只斷手一般，著實嚇人；還有兩次，張軍牽沈美眉的水袖，而水袖沒有翻正，是反折著牽的，大大影響美感啊。看來，青年演員的做功，還著實要苦練呢。 第三恨，沈美眉的扇子 　　沈美眉是張洵澎的學生，老師要不是酷似言慧珠，恐怕也要落個「惡嗲」的名聲，話雖如此，張的扇子還是別有一功，舞起來也可謂別有一功。無奈同樣的一把扇子，到了沈美眉的手裡，乃是「定格擺」的，扇子的舞動絲毫沒有流暢之感，好在我是現場觀看，否則我一定以為是DVD機「軋片」所致。 每四恨，一個假戲臺 　　昆團這回學浙昆《長生殿》，弄了一個復古的戲臺背影，雕樑畫棟，上書「餘音繞樑」四字，兩邊的對聯是「此曲只應天上有，人間難得幾回聞」，倒也不失美觀，無奈那個戲臺，有「出將」、有「入相」，衹是演員一次也沒從此兩門走，依然從幕布後上臺下臺，好好的一個戲臺，形同虛設，未免讓人有「附庸風雅」之嫌。另外，蘭心劇院的大幕上破了一個洞，我也不恨了，衹是一笑吧。 第五恨，燈光的濫觴 　　既然搭了古戲臺，那就老老實實地演吧，還非要在燈光上擺花樣，尋夢一段，兩支藍光對著沈美眉，那時杜麗娘尚在人間，卻活脫脫地演成了鬼戲，可嘆，可嘆。建議崑曲以後的演出，一光到底，古時藉著月光還演戲呢，卻不曾聽說廣寒僊子幫著調光的。 第六恨，硬梆梆的蘇州話 　　侯哲是我挺喜歡的一位年青演員，無奈這回漏了底，他的蘇腔念白實在太硬了。我是蘇州人的孫子、也是蘇州人的老公，對蘇州話也算別有一功，甚至有人說我的蘇州話可以打到九十五分。怎道石道姑與賴頭黿（字幕錯作「元」字）一段，兩個人在臺上對白，聽得我是「雞比疙瘩掉滿地」，的確，崑曲用的不是真的蘇州話，而是蘇腔官白，有點象說書先生說的「蘇州人打官腔」，可今天的那段，簡直就是「南下幹部學吳語」，讓人啼笑皆非。別的不說，一個「被」字，當唸作「撥」（上海話的「撥」），照普通話念了出來，就異常地可笑了。 ｛散場之後，我扶一個老戲迷下樓，七十多歲的老人，一口蘇州話，著實讓我感動一回。｝ 第七恨，節奏過快，或謂搶戲 　　不知是不是昆團借場子，有時間限制，整齣戲，給人有一種「趕」的錯覺，柳夢梅向杜麗娘做揖，人還在一步之外，「柳郎腰」尚未彎下，杜麗娘卻已逃到身後，記得俞五爺和梅老闆的戲，俞五爺上前，梅老闆看著，待俞五爺揖下，梅老闆突然閃開，乃是古代「女子不受男人揖」（受不起也！）的真實寫照，現在弄得像打情罵俏一般，就沒味道了。伴奏也是如此，話尚沒說話，伴奏催著就要唱，也恁急了些吧。 　　說到音樂，還聽到琴聲幾許（或者是古箏的低音弦），有點莫名奇妙的感覺。 第八恨，柳夢梅花痴 　　可以說柳夢梅是紈袴、是浪子，但柳夢梅絕不是花痴，今天的拾畫一段，張軍的幾聲笑，笑得不著痛癢、不著皮肉，真真好似花痴一般，歎為觀止啊！ 第九恨，還是第一恨 　　本子改編得不倫不類，「幽媾」變成「幽會」倒也罷了，誰知緊接著就是「婚走」，兩人彷彿私奔一般。石道姑對賴頭黿說「我走水路，你走旱路，到……碰頭」，簡直就像看革命電影「你撤退、我掩護」一般，劇尾杜柳兩人執畫卷終場，亦好似工程剪綵一般，再一嘆。 　　最後補充一段，今天冷冰冰的春香倒還不錯，梳妝一段，揭開鏡覆時，自己先照一回，取小圓鏡時，自己先照一回，小女兒情態躍然，不錯.