Month: July 2006

　　第一折，《下山》，在時間上，是與《思凡》同時發生的，色空當時在那裡準備”不免逃下山去”，本無這邊也”不免逃下山去”，然後兩個人碰到，就有了《雙下山》。演戲的小朋友據說據顧兆琳講好像得過什麼第一名。戲演得還不錯，小朋友嘛，只說了一年兩年，能夠唱得如此，已經挺不容易了。衣服偏大，明顯是小人穿大衣裳，許多地方，硬之之地紮起來裹起來，看著有點好玩。小朋友唱得還可以，最值得推敲的是笑，那笑只是擠出來的笑聲，刻意要模仿老師的笑聲，然而笑聲是不連貫的，我經常在開車的辰光聽劉異龍的《下山》，劉雖然如今已是”墮落”了，但他的《下山》唱片的確經典，特別就是笑聲，笑得自然，笑得開懷，小朋友還有得好學了。 　　小朋友的佛珠功也不行，在頸上轉了幾圈之後，不能自然地落到兩膀上，於是也不能自然地甩到天上去，要停頓一下，把佛珠放到位，才能扭身甩佛珠，居然停頓的時間很短，但完全能夠看出刻意的痕跡。順便再說一聲，小朋友謝完幕，是逃下台去的，很是可愛。 　　第二折，《遊園》，閉起眼睛也能想像得出怎麼演的一折戲，記得春香的指導老師是金采琴，就是華文漪的春香。小姐長得很高，而且笑得甜甜的（不過Sam對這個杜麗娘的感覺就是”不夠甜”，我還覺得太甜了呢，真是奇怪），小朋友們扮相不錯，小姐個子挺高，明顯要比其他的那些男生高。兩個人演得都很認真，中規中矩，問題是太中規中矩了，要轉身一起轉身，要抬手一起抬身，明顯是一淘教出來的，有點象拷貝似的，於是好好的遊園，給演成了街舞，其中有個轉身的動作，使我想起了《霹靂舞》裡的轉身來，好像兩個人裝在同一個要傳動軸上轉的。 　　小姑娘到底年紀還小，身材只是拔高而已，正面看著尚可，側面看去就是薄薄的一片，全無起伏層次，等再轉回來，感覺上就是平面的了。戲倒真的還不錯，水袖雖然也是亂七八糟的，但總比讓張洵澎來教個”惡形倒怪”的要好。 　　第三折，《酒樓》，這折戲我以前沒看過，差點就和《佔花魁》的《湖樓》搞在了一起，倒是蝸牛提醒了我，出了一回洋相。《酒樓》說的是郭子儀在酒樓上看到安祿山飛揚跋扈，一個人吃悶酒，躊躇滿志的故事。 　　這折戲，現場笑聲一片，原因是演酒保的小朋友實在太小了，不但小，而且可愛，身高不過一米三四左右，打扮穿著，全是大人的，然而身形、口音全是小孩子，著實好玩。其中有一次，酒保要搬張椅子，可能人小，還不是很搬得動，有點跌跌撞撞的，台下又是笑聲一片。 　　這折戲，應該是老生戲，雖然老生也是個小朋友，然而酒保只有他一半高，戲全被酒保搶掉了，大家只顧看酒保，幾乎忘卻了郭子儀。戲，不是故意搶的，這才叫搶戲的最高境界。 　　第四折，《扈家莊》，王芝泉的看家本事，傳給了谷好好，這回又傳給這個小朋友。小朋友扮相特別好，很有英姿，小朋友演得不錯，但終究功底不行，又唱又打地就有點喘了，到後，雖然帶著無線話筒，還是唱得幾乎聽不出來。不過，崑曲打戲本來就差，小朋友不過沒練多少時間，已經能有如此境界，實在值得誇獎。 　　這回看戲，最大的感覺是：有人叫好了。記得94年在蘭馨看戲，只要是武戲，始終台下有人叫好的；文戲也有，只有沒有武戲那麼熱鬧。後來漸漸地，喊好的就少了，再後來，竟至無人叫好。記得上回谷好好演扈家莊，最好只是幾下鼓掌，讓人傷心。我一直覺得，看戲就是要熱鬧些，戲不是大劇院的交響樂，就要有台下的呼應，演員才會更加投入。 　　我在想，這叫好一事，可能也從側面反映出如今崑曲的式微。你想，難得看戲的人，根本就不敢叫好。第一，怕叫得不對，該叫的時候沒叫，不該叫的時候倒叫了，不但如此，連鼓掌也是，結果好好的一段唱完，大家不敢鼓掌，一定要等看到演員往台下走了，才開始鼓掌，真是讓人興味索然。第二，怕叫得不好，或許有的段子，在老觀眾眼裡簡直一塌糊塗，即便新戲迷聽了覺得好，也不敢叫好，怕被人看出是個”新雛”。 　　這回的戲，很是熱鬧，原因有三。其一，學生多，在場有三分之一是這些演員的同學，就像超女啦啦隊似的，小朋友才不管到底好不好，只管起鬨就是了。其二，老師多，老師都是懂戲的，什麼時候唱完，什麼時候演完，更加上什麼時候正好”一口氣到底”，他們都知道，他們也都能恰到好處的應和起來。其三，演員小，你想老演員唱得勿好，你叫了好，別人知道你是不懂戲，而小朋友再怎麼不好，鼓勵總是可以的，你再怎麼叫好，也不會漏了底，於是大家便不吝惜叫好與鼓掌了。 　　我覺得，是不是每次演出崑劇團也準備些”托”呢？每回有演出，讓這些托分散坐開，該叫好、該鼓掌的時候，起個哄，別人就敢跟上了，這樣的次數多了，新戲迷也就知道該如何”造勢”了，只有下面熱鬧起來，台上的演員才能”活”起來。 　　最後一折是倪傳鉞先生傳授的《尋親記》一折，是《出罪－府場》，由袁國良、余彬等演出，反正前面看過小朋友演戲，一下子換成”正宗”的樂隊，”正宗”的演員，整個就覺得神清氣爽起來，笛聲也到位了，聲腔也舒服了，就是一跪一走，也像樣了，看來，當真是”台上一分鐘，台下十年功”啊！ 　　《尋親記》算是新排的老戲，我以前沒看過，這一折說的是男主角受人冤枉，要秋後問斬，結果妻子替夫告狀，為官的免了丈夫的死罪，改成發配，與妻子臨別之前，有大段的分別情節，無非就是丈夫”象煞有介事”地要妻子不改嫁，要妻子生下腹中孩子姓自己的姓，放在幾十年前，定算”封建糟粕”。 　　在走廊裡，看到上昆7月27日要赴深圳，看到行程安排中有六人可乘飛機（老蔡、梁谷音等），餘下的二十多人只能乘火車（黎安、沈MM等），一想，昆團至少還是國營的，按級別來的，於是想起六個乘飛機中有個別不認得的名字，想必是黨委書記之類的了。 Date: July 2, 2006 12:08 AM Topic: 《金雀記　喬醋》賞玩及其它 　　7月1日，建黨八十五週年，是日，崑曲界紀念沈傳芷誕辰百年，在上海大劇院舉行摺子戲專場。 　　崑曲，曾經被共產黨禁演多年。 　　第一折《繡繻記　蓮花》，一般。 　　第二折《玉簪記　問病》，還是那句老話，岳美緹演正人君子比較好，演風流公子就有欠缺。戲中的潘必正，裝病不像裝病，倒像是真病。整個一折，讓人覺得是共產黨員”輕傷不下火線”，倒下去再起來的架勢，這算是我見過的最”那個”的潘必正了。 　　第三折《爛柯山　潑水》，梁谷音演崔氏，許多人都覺得演得太過，有點嚇人，我倒覺得既然演”瘋婆子”，就要入戲，雖然瘋，仍不失舞蹈的美，這才是崑曲的真諦所在。個人覺得，這回的崔氏演得很好，服裝又完全借過了梁谷音發福的身材，這把年紀，還能如此，絕對不錯了。 　　第四折，《金雀記　喬醋》，聽我細細道來。 　　《金雀記》的男主角姓潘名岳，大多數人都不知道他是誰，然而說到他的表字，就厲害了。潘岳字安仁，俗稱”潘安”，對了，就是那個”開著空敞篷車出去，由於長得夠酷夠帥，女人們把鮮花水果扔給他，扔得車子裝滿”的潘安潘先生。…

　　7月1日，建黨八十五週年，是日，崑曲界紀念沈傳芷誕辰百年，在上海大劇院舉行摺子戲專場。 　　崑曲，曾經被共產黨禁演多年。 　　第一折《繡繻記　蓮花》，一般。 　　第二折《玉簪記　問病》，還是那句老話，岳美緹演正人君子比較好，演風流公子就有欠缺。戲中的潘必正，裝病不像裝病，倒像是真病。整個一折，讓人覺得是共產黨員”輕傷不下火線”，倒下去再起來的架勢，這算是我見過的最”那個”的潘必正了。 　　第三折《爛柯山　潑水》，梁谷音演崔氏，許多人都覺得演得太過，有點嚇人，我倒覺得既然演”瘋婆子”，就要入戲，雖然瘋，仍不失舞蹈的美，這才是崑曲的真諦所在。個人覺得，這回的崔氏演得很好，服裝又完全借過了梁谷音發福的身材，這把年紀，還能如此，絕對不錯了。 　　第四折，《金雀記　喬醋》，聽我細細道來。 　　《金雀記》的男主角姓潘名岳，大多數人都不知道他是誰，然而說到他的表字，就厲害了。潘岳字安仁，俗稱”潘安”，對了，就是那個”開著空敞篷車出去，由於長得夠酷夠帥，女人們把鮮花水果扔給他，扔得車子裝滿”的潘安潘先生。 　　歷史上的潘先生是個大孝子，以至於進了”二十四孝”，歷史上的潘先生，用情專一，娶的是楊肇的女兒，而非戲裡的井文鸞。不過，歷史上的潘先生口碑不佳，是個阿諛奉承之輩，拍馬屁拍錯人頭，到最後居然拍得滿門抄斬，落得個”夷三族”的下場。歷史是歷史，我們只說戲。 　　《金雀記》是部喜劇，說的是潘先生與夫人當年以金雀定情，後來失散，再後來，潘先生將金雀贈與”相好”巫姬。等兵事過去，潘先生做了官，也尋到了夫人，夫人與潘先生重逢途中得遇巫姬，知曉他們故事，最終促成良緣之事，於是”兩女事一夫”，”從此以後過著幸福美滿的生活”。 　　夫人遇到潘先生後，想想定情信物居然送與他人，雖然”小女人”良心很好，但是自己總歸是被潘先生蒙在鼓裡，心有不甘，要”做做規矩”，”校校路子”；潘先生等到老婆來，只待”今朝喜得交鴛頸”，打算過了今夜，等有機會再把真相說出，卻不料夫人已經盡知，正要戲弄他一回。於是就有了這折《喬醋》。喬是”假裝”的意思，”喬醋”就是”假裝吃醋”的意思，至於這醋是真是假，只有他們自己知道了。 　　雖說潘先生本是河南人，可在這折戲中，卻是個十足的上海男人，至少，對於”老婆吃醋”一事，實實足足像個上海男人，上海男人對付老婆”作”的手段，潘先生都掌握得淋漓盡致，至於有多少本事，且看： 　　第一招，戇。戇是假的，是裝出來的，所以叫”裝戇”，只望和夫人”糊糊調”，就”糊”過去了。於是夫人道一聲”金雀”，潘先生跟一聲”金雀”，夫人說拿來取線繫起，潘先生也道取繫起，如此裝戇，潘先生決定正確。夫妻有事，這第一件，必是要裝戇，千萬不可見到老婆面孔鐵板，盡數招供，老婆本不過為了汰腳水太冷而犯嗔，偏偏男人”拎勿清”，把私房銅鈿招了出來，恐怕”吃勿了，要兜著走”。所以但凡碰著夫人面色不善，裝戇為先，聽清老婆口風，再作打算。 　　第二招，拖。裝戇不成，就要想辦法拖伊過去。潘先生見夫人執意要金雀，無奈只能拖過去再說；這時，潘先生心中也不知道夫人是否知曉真相，但凡男人，必有僥倖心理，權當她不知，拖得過去拖去，過了今晚再說。半夜”喜得交鴛頸”，自可使出渾身解數來，待夫人開心時，再說得不遲。 　　第三招，賴。拖勿過去，想辦法賴脫伊。奇怪得很，潘先生眼見夫人拿出兩隻金雀來，知道必有蹊蹺，只望自己的那只是夫人拾來的，怎麼丟失地尚未想好，不如先賴了再說。於是有了”下官那（哪）有此事”、”下官什麼虧心短行呢？”、”下官並無背行蹊徑”三句，這位倒好，也不討論金雀了，反正夫人指責的錯誤，我一概沒有做過，這就是”賴得過去賴起來”。 　　第四招，哄。孰料這回夫人有備而來，不但拿出金雀，而且還拿出信來，賴是絕對賴不掉了。這裡潘先生再祭出一法來，謂之”哄”。於是潘先生道”非是我虧心短行，你從來賢惠稱”，注意這句，這句話是沒有邏輯關係的，”非是我”還是承著上面的”賴”，既然”賴勿過去”，就拍拍馬屁，稱夫人向來”賢惠”。既然說了你賢惠，你就不能發飆，不但不能發飆，而且要讓我討小夫人，否則如何稱得上”賢惠”兩字呢？潘先生的夫人到底是大家閨秀，不像《陽光燦爛的日子》裡夏雨他媽說完”你媽是有文化的人，從來不打人罵人”便是一頓爆捶；潘先生料定了夫人做不出那種事來，便把夫人”哄”到賢惠”道”上，便準備讓夫人”著了道”。 　　第五招，苦。賴勿脫，只說訴苦，希望老婆心軟下來。別的事倒也罷了，這回可是要討小夫人哎，夫人雖是好人，卻是聰明人，心知這小夫人不討也是不可能的，但無論如何，規矩總要做到位的。於是，夫人說”我平昔是極賢惠的，今日沒（麼），權且不賢惠這一遭。”，眾位看官，夫人到此，把態度表明了，所謂”此事沒商量”。潘先生一計不成，又生一計，眼見著真相曝露，賴也賴不掉，哄也哄不過，只能博取同情，所謂”訴苦”也。苦到什麼地步？苦到告訴夫人那個女人為了自己”跳崖”，以此來博得夫人的同情心，只求網開一面；只冀女人都心軟，心一軟，事則成也。。大家注意，潘先生至此還沒有說過是”自己喜歡人家”，只說是”人家喜歡自己”，而且”喜歡得要死”。 　　第六招，推。事體總歸是事體，做了做了，但是出發點不能錯，定要說”我也沒有辦法啊”。誰知夫人不依不饒，根本不信這種事是一廂情願的，所謂”一隻碗勿響、兩隻碗叮噹”。這時潘先生，可比上海人還要上海人。上海男人，做錯了事，必有是苦衷的，萬萬不敢承認”老子就喜歡這麼幹”，這種話，殺了上海男人，也不敢說的。這裡，潘先生也是如此，萬萬不敢說”我就喜歡那個妮子”，於是就把責任推到”山公”上，這個山公，就是竹林七賢的山濤，夠有名了吧？這就叫狐群狗黨，出了錯，就把責任往別人身上推，潘先生於是告白”下官實無意於他，怎當得山公在旁再三攛掇，……，山公作主的，下官也是沒奈何……”。大家看看，這個傢伙，便宜佔盡，外快出好，居然全推到”山公”頭上，真不愧為”個中老手”啊。 　　第七招，嗲。俗話說”男人怕嗲，女人怕盯”，啥曉得”嗲”也是上海男人的一大絕活。夫人看穿潘先生”挖空心思”，決定幫伊”好好叫汰汰腦子”，決定”上綱上線””講講清爽”，於是夫人講”你既有意於他，何不先著人來報我知道，然後成事，而乃率意徑行，這等大膽”。大家讀過《紅樓夢》的知道，賈赦要納妾，鴛鴦不肯，結果邢夫人生了氣，由些可見，過去討小夫人，不只是老爺一個人的事，乃是老爺和太太一起娶的。就像現在，買車買房，如果男人做了主，先斬後奏，夫人定然不開心，當時討小夫人，也是這樣的。潘先生”生米燒成熟飯”，夫人雖然開明，也要”校正路子”，否則只怕”有此一遭，便有下回”，於是夫人才有這麼些話出來。這個是原則問題，潘先生心中只求過關，怕萬一談僵，後來的事（接回家中）就麻煩了，於是不妨放放軟，發發嗲，只能說”是是是”，夫人說”可惡”，潘先生越發嗲起來”其實可惡，夫人見教得極是”。戲演到這裡，好大的一個官，在夫人前打恭作揖，極盡發嗲之能事，往往能引出台下笑聲一片。 　　第八招，進。嗲過之後，發現還是有機會的，於是便要”進”上一步。潘先生的進，就是要把”小女人”接回家中，這裡的”進”，依然是”以嗲為進”，夫人說”你本是個狂生”，潘先生說”是是，是個狂生”，夫人說”近來嚇，覺得太狂些”，潘先生更嗲”好夫人，允了罷”，夫人還在氣頭上，斷然來句”不許”。潘先生沒料到說了半天，還是”不許”，驚詫了一下”嚇”，表示疑問，夫人見此，再次說道”不許”。 　　第九招，怒。注意，注意，上海男人，哪個真敢和老婆怒的？所以，這裡的”怒”，是”佯怒”，就是”假裝光火”的意思。潘先生將聲音提高八度，凶道”夫人若不許沒（麼），我就……”，這一段，對一次這個摺子的人，感受最深，因為戲劇表現的衝突達到高潮，不明就裡的人一定以為潘先生是要”打老婆”了，台上的演員也很配合觀眾的猜測，夫人頓作驚恐狀”就什麼？”，潘先生再次急道”我就……”，夫人再問之”你就怎麼？”當然，潘先生是不會真的打的。記得以前有一部電視劇，叫做《不要和陌生人講話》，是說家庭暴力，老公打老婆的，然而這部電視劇在上海根本沒人看，究其原因，這樣的情節在上海沒有共鳴，在上海，”老婆勿要打老公，已經蠻好了”。 　　第十招，繞。這裡的”繞”，是句上海話，讀音讀”鳥”，說得好聽點，是再三嘮叨，說得難聽點，就是”耍無賴”。小孩子看到好玩具，一遍遍地說”我要嘛，我要嘛”，就是”繞”，如果在櫃檯前不走，就是”耍無賴”了。潘先生前面說”我就……”，其實是”就要跪了”，潘先生當真跪了下來，並且表示”要夫人見允了，才敢起來”，看到了不，就像小孩子對於玩具”不買不走”，這位潘先生”不讓接回來，不站起來”，這個”無賴”，”耍”得厲害。 　　這折戲，春節的時候，在南京看過老蔡的學生程敏與徐文秀演的《喬醋》，這回又看到了老蔡與張靜嫻的，很有興趣說上兩句。說到唱，姜當然是老的辣，然而說到演麼，個人認為，程敏倒真有”青出於藍而勝於藍”之勢。老蔡，看樣子是上海男人做得太久了，是”著著實實”的”真”怕老婆，”嗲”著實發得可愛，”裝戇”也是恰到好處；只是別說”怒”了，就是”佯怒”也”佯”不來，那幾句”我就……”，讓台下的觀眾一看便知是要跪了，老蔡的潘岳，是真真打心裡”怕”，只求老婆能饒了過去，讓人感覺到”為了小老婆，也不至於窩囊成這樣”，又讓人感覺到”膽子小到實梗，還敢討小呵？”。程敏的演，就起伏頗多，讓人覺得他的”怕”，實則是”又敬又愛”，他不是怕老婆，而是給足老婆面子，給老婆有足夠的餘地把”台階”送過來，讓自己下，記得《喬醋》的最後，潘先生要笑上幾聲，程敏的笑是”哈哈，還是著了我的道”般的笑，而老蔡的笑是”老婆終於不生氣”了的笑。老蔡到底胖了，肚皮迭出，和老婆發嗲時，不是用胯部去輕輕”拗”一下，而是挺出肚子去頂一下，倒也著實可愛。