[慢說評彈]一粒米，真是一筆糊塗賬

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據說我上了黑名單，話說好多黑名單都有我的一席，比如上海灘美食算術協會，就表示永遠不會允許我參加任何活動，包括捐款活動；又比如上海著名的東傳川菜名店，通過私人關係表示，永遠不歡迎我堂食或外賣，且不會接受我的任何點評，哪怕說他們好。最近，我又上了蘇滬茶館行業的黑名單。現在蘇州上海有很多茶館，好多茶館有駐場的評彈演員，那些都是專業開篇演員，是的，專業開篇演員——專門唱開篇的，一段書也不會說。我完全沒有數落演員的意思，現在書場越來越少，演員倒還是不斷在培養出來，學得好的鳳毛麟角，學得「推扳」的也不過會那十來個十幾個開篇，印在茶館的塑封卡片上，讓別人來點。問題來了，這些專門開篇演員會唱十來個開篇，可我這個業餘開篇聽眾會聽數百個開篇啊……有一次，我有個朋友在現場，想點又不知道如何點，於是在微信上問我，該點個什麼樣的開篇，而不至於被現場的人認為是「洋盤」。我告訴他：「若是一個人唱的，可以點《舊貨攤》《東北開篇》《上海少奶奶》《哭沉香》《哭妙根篤爺》《厾窮》，兩個人的，可以點《活捉張三郎》……」。於是，我上了黑名單，茶館業放出話來，全蘇滬茶館不歡迎我，素茶館除外，可惡的是，我想和他們喝個「講茶」談個判的機會都沒有，調解工具掌握在他們手中。我選的這些開篇，大部分在演唱上有特色，有些又比較冷門，基本上現在不太有人會唱——我的意思是會去茶館賣唱的專門演員不會唱了，不是說好好的專業劇團的人不會——也有可能不會，我都懷疑現在的新人會不會唱《辯字開篇》了，那是個相當於啟蒙教育的開篇，我們哪天專門來說。評彈與相聲不同，相聲的貫口，每個學徒都會去背，但評彈就像是崑曲那樣，也有行當門派的區分，就像前面提到的《舊貨攤》，如果不是說《啼笑因緣》的演員，一般不會去背。又如膾炙人口的《誤責貞娘》《暴落難》《迷功名》等開篇，雖然好聽，也流行，但如果不是唱張（鑑定）調的，一般也不會去學。所以，如果沒有單子讓人隨便點，除非那個演員象閣主那麼博學，否則是不可能的。不開玩笑了，我們今天來說其中的一個開篇——《東北開篇》。根據資料來看，《東北開篇》是由朱耀笙先生從蘇灘傳統曲目《昭君出塞》改編而來的。蘇灘，即蘇州灘黃，亦名灘簧，是一種多人制帶樂器的說唱形式，是江浙一帶戲曲的前身，而蘇州灘黃又是各地灘黃中歷史最悠久的。蘇灘後來演變成了蘇劇，蘇灘的《昭君出塞》，現已失傳；蘇劇中有《太平調轉三環調‧出塞》，可以依稀見到《東北開篇》的影子，特別是句尾短詞重複使用的特徵。彈詞開篇中也有《昭君出塞》，與蘇灘和《東北開篇》都沒有關係。《東北開篇》原名《滿州開篇》，由於眾所周知的原因，有很大一段時間，大家對這個開篇諱莫如深，哪怕到了現在，依然不流行，一來是由於難唱，二來也是因為題材的敏感。就拿唱詞來講，它的唱詞有多種改變，比如「老爸爸」一詞最早為「老韃子」，而「滿州家」「番邦話」則改成了「牧民家」「牧民話」，明顯是為了民族團結而改的。又有「他們二人正在調情處、調情處」，後來改成了「他們二人正在互相看、互相看」，又去掉了「姑娘心中愛上了他，所以口內連連叫『俏冤家』」等，這個應該和潔本牡丹亭是一個路數了。細心的朋友，可以在網絡上找到好多種《東北開篇》。照我說，從入門的角度，男聲的，你就聽楊振言的，女聲的，就聽江文蘭的。因為衹有這兩個版本，尚算是「完整」的，《東北開篇》講的是塞外風光，描寫一位少女，與情哥哥「調情」時被一個八十八歳的老媽媽撞破，而後少女與老媽媽對罵的故事，在開篇後半部分，是演唱者一人分飾兩角的對罵部分，衹有江文蘭的版本是完整的，楊振言的已經缺了那麼一兩句，至於盛小雲的唱片版，已經不是一個完整的故事了。楊振言和江文蘭的兩個版本，前者節奏明快，後者悠揚婉轉，雖然唱法很不相同，但是對比著聽，很是有趣。入了門之後，還有幾個版本可以推藨，比如鐘月樵的，有「書苑集萃」和「蠟盤唱片」版，後者是現在能找到的最早版本。鐘的唱法，大小嗓切換，可以明顯地感受到「九轉三回調」的優美。還有龐學庭的版本，這個版本相當有趣，弦子、琵琶都是龐先生自己彈的，後期合成在一起，這在沒有數字式調音臺的時候，是一個相當高級的技術活，大家也不妨聽聽看。。《東北開篇》中用到一些北方話的詞語，特別是還有幾處抖舌的顫音，相當有特色，我在唱詞中註了「打轉」兩字，大家聽的時候，可以注意一下。有個網紅叫「評彈小劉」，他說《東北開篇》是「唯一一個用普通話唱」的彈詞開篇，這就有點胡說八道了，不過他和他媽經常胡說八道的，不是罵人哦，他媽也是網紅，叫「小玳姐」，他們兩個人都挺有趣的。《東北開篇》不是用普通話唱的，它衹是帶有普通話的音，我們在下一期說普通話話題時專門來說。本期，就先把要註釋的唱詞說一下吧。 朔風——北方吹來的寒風，北風，北方吹來的寒風。陸游《九月十六日夜夢駐軍河外遣使招降諸城覺而有作》詩：「朔風捲地吹急雪，轉盼玉花深一丈。」凜凜——極度寒冷的樣子。烏紗罩——連黑紗面罩的帽子，猶謂北方風沙大。鬢髮雙挑——指滿族人的髮型，即「兩把頭」，把兩邊的頭髮梳高，顯得人高大，後來夾入假髮一起梳，再後來越梳越高，假髮越來越多，到最後就成了大家電視中看到的頭上有塊牌子那樣的頭了。十二金鐶——耳鐶，漢族是雙耳各一個耳洞，但滿族至少每耳有三個洞，謂之「一耳帶三鉗」，清朝選妃至少要每耳三洞。《文姬怨》《鍾子期相逢俞伯牙》《湘妃調》《孤雁落平沙》——這些都是古琴曲，被作者借用作琵琶曲，《文姬怨》即《胡茄十八拍》《孤雁落平沙》即《平沙落雁》腦後還拖小尾巴——在真髮中夾入絲帶和假髮的一種時候編辮子方式。箭衣——滿人的一種緊袖服裝，馬蹄袖，手背面長，可遮擋禦寒，手心面短，以便拉弓。與漢人的箭衣有所不同。馬褂——滿蒙服飾，套在滿式長袍外的短衣，與長袍一起曾為中國的正式禮服——不是在清朝，而是在民國。芙蓉臉、柳葉細眉、粉鼻瓊瑤、鳳目秋波、小口櫻桃——形容女子美麗，問題是這些都是漢族美女的評判標準，這一點有很趣。陽臺——屋外的平臺、樓外的平臺，但是從下文的「帳兒外」來看，帳篷內可沒什麼臺，這是陽臺是雙關語下的陽臺，《文選・宋玉・高唐賦序》：「旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。」 同時，附楊振言和江文蘭的兩隻開篇，大家聽了有什麼感受，請告訴我。     ** 東北開篇 楊振言朔風凜凜捲黃沙，那北邊裡地方都是牧民家跑馬射箭都是英雄將，英雄將有一位二姑娘，生來容貌（打轉）賽如花頭上邊戴的烏紗罩，烏妙罩鬢髮雙挑，鬢髮雙挑擄縐紗天生瓜子芙蓉臉，芙蓉臉生的是柳葉細眉，風日秋波，粉鼻瓊瑤，小口櫻桃，鬢邊還插蠻大蠻大（打轉）一朵大環花十二金釵耳上掛，穿一件海馬生衣洋衫襟，外罩小襟織就的牡丹花白綾襪子無瑕點，穿一雙搭拉式的鞋兒繡的滿幫花打扮完時陽台坐，陽臺坐懷抱琵琶，懷抱琵琶耍幾耍初彈一支《文姬怨》，後彈的《鐘子期相逢（這）俞伯牙》再彈一曲《湘妃調》，後彈的《孤雁落平沙》（琵琶停）那姑娘彈的都是相思調，只見帳外站著一個俏冤家，那冤家又不長，又不矮，年紀十七八，頭戴一頂瓜皮帽，一粒烏珠放光華，（琵琶起）三股辮兒在腦後掛。（琵琶停）穿一件時式箭衣不繡花，外罩一件短馬褂，時式金靴雙足蹬，腰內金刀（琵琶起）甚堪誇。見他手內拿柄真金扇，真金扇含笑微微，含笑微微對著咱（琵琶停）那姑娘一見忙含笑，忙把琵琶來放下，叫一聲我的哥，請坐吧，待小妹子（琵琶起）慇勤送杯（打轉）奶子茶我愛他手內一柄真金扇，真金扇他愛我鬢邊還插蠻大蠻大（打轉）一朵大環花（琵琶停）爭扇子，又奪花，奪花又爭扇，爭扇又奪花，姑娘心中愛上了他，故而口內（琵琶起）連連叫俏冤家他們二人正在調情處，調情處（琵琶停）只見帳兒外站著一個老媽媽，老媽媽年紀八十八，耳聾眼睛花，手中拿著龍頭拐，罵一聲羊蹄子，小王八，你們兩人青天白日，白日青天幹什麼？嗚裡呀，嗚裡哇，嗚裡蹦頓吱吱喳，吱吱喳喳哎兒呀，哎得兒嗚嚓呀，說的都是無理話，所以惹得姑娘（琵琶起）怒氣加。（琵琶停）那姑娘是說一聲，老婆子，老王八，要你來看什麼，叫什麼，我們姊弟二人玩玩耍，（琵琶停）但等老爺歸來我要告訴他。** 東北開篇 江文蘭朔風凜凜捲黃沙，北邊裡地方都是牧人家跑馬射箭都是英雄將、英雄將有一位二姑娘，生來容貌（打轉）賽如花頭上邊戴的烏紗罩、烏紗罩鬢髮雙挑，鬢髮雙挑擄縐紗天生瓜子芙蓉臉、芙蓉臉柳葉細眉，粉鼻瓊瑤，鳳目秋波，小口櫻桃，鬢邊還插蠻大蠻大（打轉）一朵大環花十二金釵耳上掛，穿一件海馬生衣羊衫襟，外罩小襟，織就的牡丹花白綾襪兒無瑕點，穿一雙搭拉式的鞋兒繡的滿幫花打扮完時陽臺坐、陽臺坐懷抱琵琶、懷抱琵琶耍（打轉）幾耍初彈一曲《文姬怨》，後彈的《鐘子期相逢俞伯牙》再彈一曲《湘妃調》，後彈的《孤雁落平沙》（琵琶停）那姑娘彈的都是相思調，只見帳兒外來了一個後生家，那後生家年紀十七八，身材不長又不矮，個子不小又不大，頭戴一頂瓜皮帽，一粒烏珠放光華，（琵琶起）三股辮兒在腦後掛。（琵琶停）穿一件時式箭衣不繡花，外罩一件短馬褂，時式金靴雙蹬足，腰內金刀（琵琶起）甚堪誇手中拿柄真金扇、真金扇含笑微微對著咱（琵琶停）姑娘一見忙含笑，忙把琵琶來放下，叫一聲啥啥哥，你坐坐吧，小妹子（琵琶起）慇勤送上一杯（打轉）奶子呀茶我愛他手內一柄真金扇、真金扇他愛我鬢邊插蠻大蠻大（打轉）一朵大環花（琵琶停）你要扇子她要花，要花又爭扇，爭扇又要花，（琵琶起）奪去爭來鬧喧譁，他們二人正在爭論處、爭論處（琵琶停）帳兒外來了一個老媽媽，老媽媽，年紀八十八，耳聾眼睛花，手中拿著龍頭拐，罵一聲羊蹄子，小王八，你們兩人幹什麼，你爸爸轉回家，我一定告訴他吥，姑娘聽，怒氣加，罵一聲，老婆子，老王八，咱們姊妹二人在此玩玩耍，要你來，幹什麼，瞧什麼，告訴我爸爸，我才不怕他（老人聲）好（女孩聲）你會罵，我也罵，看咱們兩人誰會罵（老人聲）好，我說羊蹄子（女孩聲）我說老烏鴉嗚裡呀，嗚裡哇，嗚裡蹦頓吱吱喳，吱吱喳喳哎兒呀，哎得兒嗚嚓呀，哎得兒嗚嚓呀，別別叭，嗶嗶吧，別別叭，嗶嗶吧，別別叭，嗶嗶吧，別別叭，嗶嗶吧，別別叭叭，嗶嗶吧吧，唧唧吤吤，嘀嘀嗒嗒，極咧寡，邋裡邋遢烏哩遢兩家頭叫啥大相罵哉，罵的都是番邦的話，憑你聰明猜不出兒它

大家可能聽到過這樣一個笑話，說的是有個富人走進曼哈頓的一家銀行，說是要借5000美元，二個禮拜就還，銀行說要有東西抵押，那位富人說就拿我開來的名牌跑車抵押好了。 二週後，富人果真來還錢了，五千美元本金，15.41美元利息，分文不少。辦事員怎麼也想不通這樣的人會缺五千美元頭寸，於是好奇相問。 富人說：「我在曼哈頓哪裡找得到二週十五美元的停車場？而且還是停在萬無一失的金庫裡！」 車可以抵押，房子可以抵押，錢也可以抵押，說到錢，應收賬務、債權、股票、債券都可以理解為是「未來的錢」，而古董錢幣，可以理解為是「過去的錢」，這些都可以抵押。 但是你聽說過有人拿著可流通現鈔抵押換錢的嗎？打個比方，拿著四十捆五十元人民幣現鈔做抵押，問銀行借了七塊錢，然後過幾天拿七塊零幾分來換回現鈔……難道要省一點「收費停錢場」的費？聞所未聞！ 我們這個故事的男主角洪奎良，就做了一回「拿現鈔抵押」的事，他用四十錠共二百兩銀子去當鋪換了七個銅板，之所以是七個銅板，因為多了怕沒有錢去贖回來。 為什麼要這麼做？因為那些銀子不是普通的銀子，這麼說吧，那四十捆五十元人民幣是連號的新鈔…… 這個故事是長篇彈詞《描金鳳》中的一段，甚至可以說是引申出的來一個故事。我說過金貴生是《玉蜻蜓》中很沒有存在感的第一男主角，那麼《描金鳳》中的徐蕙蘭則更慘，要是演錢厾珓（亦有寫成「篤詔」的，訛也，參見拙著《上海閒話》）或汪宣的拿了最佳男配角獎，那麼這個徐蕙蘭連提名也不會有。 不過，也難說，因為這個演員需要一人分飾兩角——徐蕙蘭與金繼春，徐蕙蘭被人冤枉，金繼春與他換監（獄），然後代斬校場，還是有點戲的。 徐蕙蘭被人冤枉，長篇彈詞《描金鳳》中假徐蕙蘭是被江湖好漢劫法場救出，而中篇彈詞《老地保》中，則是老地保做了吹哨人，在行刑之前就為徐蕙蘭平反了。 慢慢說，老地保叫洪奎良。 徐蕙蘭去河南王府投親，王府管家馬壽想要除去徐蕙蘭自承爵位，打算殺死徐蕙蘭後，再栽贓王府現夫人內侄王廷蘭。不料當晚，王廷蘭醉酒與徐蕙蘭誤換床榻，結果馬壽誤殺王廷蘭，於是栽贓徐蕙蘭。 命案發生，地保洪奎良踏勘現場，發現所有疑點均指向馬壽，遂告知縣；知縣親自踏勘，被馬壽收買，於是對所有證據視而不見，公開發佈「人不傳人」，噢，說錯了，是發佈「徐乃真兇」。 回衙之後，地保洪奎良闖堂陳述案情，為徐蕙蘭鳴冤，結果遭到當場訓誡——被打了四十個耳光，還被革了地保之職。 洪奎良受訓誡之後，立志要為徐蕙蘭翻案，於是開了一家「七碗居」茶館，以茶館為平臺，宣講俆的冤枉，逢人便講，有客就說，結果生意每況愈下。 生意不好，很多人勸他少說點冤枉，比如他的老婆就問他：「你講冤枉，就能救出徐蕙蘭了？」，劉天韻、周雲瑞的版本中就有。也有的人問他：「你講徐蕙蘭冤枉，別人的冤枉為什麼不說？」，或者「你衹看到徐蕙蘭冤枉，就沒有看到祥符縣的建設成就？」，又或「誰讓你說冤枉的？是不是受了王府敵對勢力的指使？」，反正說風涼話的人很多，真正為徐蕙蘭著急的就他一個。 噢，不對，還有一個，他茶鋪的夥計阿二，洪奎良付不起工錢，阿二衹能回鄉下去，洪奎良囑咐他把徐蕙蘭冤枉的故事講到鄉下去，阿二成了第二個吹哨人。 洪奎良吹哨講冤枉，有打壓他的，有冷嘲熱諷的，有討厭他的，也有人打算收買他，馬壽拿了二百兩銀子給他，他見銀子上有王府印記，乃是很好的物證，於是收了下來，可這銀子不能用，他也沒地方藏，於是拿到當鋪當了七個銅板。 洪奎良不怕訓誡、不怕打壓、不怕水軍、不受利誘，堅持在茶館講訴冤枉，最後終於等來欽差白啟到來，私訪聽洪奎良訴說冤情，問清案情，抓拿兇手，平反徐蕙蘭。 吹哨人洪奎良在書中曾經大叫一聲：頭上到底是天啊！ 頭上到底是天啊！