小帥哥以貌取人 看武戲照樣懨氣

當時明月在 曲友楚雲的博客，楚雲是喜歡崑曲和越劇的女豪傑，與越劇院的小MM過從甚密，和她聊天很有趣 蟲蟲居 好妹妹「蝸牛大不大＊大」的博客，很厲害的小朋友，大學一年級，閒著沒事，把古琴調好音，彈一曲《梅花三弄》，還好沒「彈《瀟湘水雲》一曲」 唯以不永傷 曲友食有魚的博客，食有魚是位雅人，中文好，英文也好，和我一樣喜歡Garfield的Merriam-Webster 菩薩蠻 這位朋友，衹是大家互相在對方的博客上留留言，不過，也是位很有趣的人 林林女飛俠 南京的一位曲友，真真可當得上「俠」字，為人熱情、爽快，曾在大雪中帶我去了省昆，看了省昆排《桃花扇》，而且還給了許多久覓不得的視頻資料，是個很值得交的朋友

遊園　（醜嗽上）（小工調） 【普賢歌】一生花裡小隨衙，偷去街頭學賣花。令史們將我摣，衹候將我搭，狠燒刀、險把我嫩盤腸生灌殺。 [梅璽閣釋評]大多數遊園驚夢，都沒有花童這個角色，記得梅蘭芳電影版與「白牡丹」版是有的，主要是交待一下花園以及春香吩咐「掃除花徑」，其中還要與春香拌上兩句嘴，主要是為了體現杜麗娘「怎便把全身現」，用花童根本見不到小姐，來體現小姐的冰清玉潔。 上面一段【普賢歌】是讓花童表明身份，然後說令史、祇候請他喝酒，他是太守家的花童，別人也都巴結他。可見，今之風氣，古已有之。「摣、搭」都是「抓」的意思，這裡指「牽扯」、「攀附」；燒刀，就是「燒刀子」，一種劣質白酒。 自家乃杜衙內府中，看守花園的花郎便是，俺這園中，花名不一，花樣繁多，左右閒空在此，待我細數一遍。這是碧桃花，他惹天台；紅梨花，扇妖怪；金錢花，下的財；繡毬花，結得彩；芍藥花，心事諧；木筆花，寫明白；水菱花，宜鏡臺；玉簪花，堪插戴；薔薇花，露渲腮；臘梅花，春點額；剪春花，羅袂裁；水僊花，把綾襪踹；燈籠花，紅影篩。荼蘼花，春醉態；金盞花，做合巹杯；錦帶花，做裙褶帶；合歡花，頭懶抬；楊柳花，腰恁擺；凌霄花，陽壯的咍；辣椒花，把陰熱窄；含笑花，情要來；紅葵花，日得他愛；女蘿花，纏得歪；紫薇花，癢的怪；宜男花，人美懷；丁香花，結半躧；荳蔻花，含著胎；妳子花，摸著妳；梔子花，知趣乖；奈子花，恣情耐；枳殼花，好處揩；海棠花，春睏怠；孩兒花，呆笑孩；姊妹花，偏妬色；水紅花，了不開；瑞香花，誰要採；旱蓮花，憐再來；石榴花，可留得在？數了半天，阿呀呀數得口都乾了，且住，昨日春香姐著我指拭臺，掃除花徑，仝小姐在此遊玩，不免廻避則個。正是東郊風物正薰馨，應喜山家接女星。莫遣兒童觸紅粉，便教鶯語太叮嚀。（下） [梅璽閣釋評]這一段，衹有在《集成曲譜》中見到是在這裡讓花童念出，在懷德堂本裡，這段是在第二十三齣《冥判》裡由判官與花神對唱的一段【後庭花滾】，由花神報一個花名，判官應一個答詞，一句去，一句來，倒也熱鬧。這一段「報花名」，總共39種花，暗喻了一個女人從「談朋友」開始，到定親、結婚、洞房、生子，直到老的一個過程，聽我慢慢道來。 首先是碧桃花，此花在戲曲中常指男女幽會的地方，所以有了下面的那句「惹天台」。天台山在浙江，是個極為著名的所在，就連《紅樓夢》中都說到「劉阮入天台」，這裡的「阮」就是阮肇，也是一個極著名的人物，他的「名氣」在於他在天台上採藥時「撞上」了一個僊女，而且立馬結成夫妻，實在「爽」死了這個小子。後來，「天台」兩字就指男子「撞上」絕色女子，引申會幽會，雲雨。這個故事也有個雜劇，叫做《誤入桃源》。 「碧桃花，惹天台；紅梨花，扇妖怪」兩句，是說男女兩相相悅，幽會定情，打情罵俏，要放到現在來說，就是「自由戀愛」。繼續戀愛，又互相看得中，就得準備結婚了。這裡的「紅梨花」用的是張壽卿元曲《謝金蓮詩酒紅梨花》典，該劇以紅梨花為引線、主線，最後以團圓結局。 過去結婚，不像現在搬一床被子就行了，以前舊法要麻煩得多。於是「金錢花，下的財」是指下娉禮，然後「繡球花，結得彩」是指張燈結綵，準備婚房；再後面的幾句，「芍藥花，心事諧；木筆花，寫明白」，《詩鄭風溱洧》有「維士與女，伊其相謔，贈之以勺（本字）藥」，後來芍藥就與愛情關連起來，這句是指男女雙方互相籌備婚事。 等準備好，就要梳妝打扮，出嫁了，所以「水菱花，宜鏡臺；玉簪花，堪插戴；薔薇花，露渲腮；臘梅花，春點額；剪春花，羅袂裁；水僊花，把綾襪踹」，這裡用了六種花，說了從頭至腳的打扮，其中的「臘梅點額」說的是宋武帝的女兒壽陽公主，有天在含章簷下睡午覺，結果梅花落在額頭上，後來大家紛紛彷傚的「梅花妝」，亦叫「點額妝」。「點額」是與「畫眉」齊名的「雅事」，有聯為證：「畫眉喜仿張京兆，點額欣諧宋壽陽。」至於「水僊花，把綾襪踹」則是來自曹植《洛神賦》中的「凌波微步，羅襪生塵」一句，因為洛神是水僊。 梳妝完畢，當然是婚禮了，「燈籠花，紅影篩；荼蘼花，春醉態；金盞花，做合巹杯；錦帶花，做裙褶帶」，這裡的四種花，說的是婚禮上的燈紅酒綠，以及喝交杯酒的樣子。 再後來嘛，就是「婬詞艷曲」了，當然，洞房如何能不「婬」呢？「合歡花，頭懶抬」，用的是花名「合歡」，又名「夜合」，而「懶」字寫的是新娘的羞態，不是懶得抬，而是不好意思抬。「楊柳花，腰恁擺」，有「柳」有「腰」，柳腰款擺，是何等的春色宜人呀。「凌霄花，陽壯的咍；辣椒花，把陰熱窄」，這兩句，一陽一陰，正是寫雲雨和合，可謂「婬」得緊。「含笑花，情要來」也非常有意味，至於這「來」字，當作「comeon」來解，「紅葵花，日得他愛」，這裡的「日」是個俗字，就是「肏」字，翻成大白話就是「幹得她爽」。「女蘿花，纏得歪」指抱緊纏臂繞腰疊腿，互相廝纏的樣子，至於「紫薇花，癢的怪」說是紫薇樹皮滑潤，據說用手撫摸，枝葉會搖動就像怕癢一樣，至於這句的引申意思則衹能意會，萬不能言傳了。「宜男花，人美懷」是句上下通用的句子，上句指男子，下句指女子，依然是說的雲雨歡樂。 結婚當然要生子，於是「丁香花，結半躧；荳蔻花，含著胎」，「躧」、「胎」兩字，都是指懷孕，荳蔻花又名「含胎花」。等到孩子生下來，「奶子花，摸著奶」指的是喂奶，而後的「梔子花，知趣乖」說孩子小時候乖巧可愛。等到孩子長大，「奈子花，恣情耐」是說孩子調皮搗蛋了。 「枳殼花，好處揩；海棠花，春睏怠；孩兒花，呆笑孩；姊妹花，偏妒色」說的是少婦成長，孕育孩子，隨著孩子長大，生了一個又一個，自己也從「少婦春睏」變成了「半老徐娘」。 然後是連著三句諧音雙關，「水紅花，了不開」，水紅花即蓼花，與「了」字諧，比喻色衰；「瑞香花，誰要采」，「瑞誰」諧音，是指老得無人理睬。「旱蓮花，憐再來」中「蓮憐」諧音，寫到這裡，已經是完全淒涼光景了。而到最後的「石榴花，可留得在？」，不禁使人澘然淚下啊！ 〔旦上〕【繞地遊】夢迴鶯囀，亂煞年光遍。人立小庭深院。〔貼上〕注盡沈煙，拋殘繡線，恁今春關情似去年？小姐〔旦〕曉來望斷梅關，宿妝殘。〔貼〕小姐，你側著宜春髻子恰憑欄。〔旦〕剪不斷，理還亂，悶無端。〔貼〕已分付催花鶯燕借春看。〔旦〕春香，可曾分付花郎，掃除花徑麼？〔貼〕園中掃除清淨了。〔旦〕取鏡臺衣服過來。〔貼〕曉得。雲髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。小姐，鏡臺衣服在此。（旦）放下（貼）是（旦）好天氣也。 [梅璽閣釋評]摺子戲的《遊園驚夢》，就是從這裡開始的，杜麗娘站在臺上，婉婉唱出第一句，然後春香上場，穿手、蹲身擺個扯線（術語叫做「理線式」）的動作，然後杜麗娘與春香一問一答，算是開場。懷德堂本，也是從這句開始的，《驚夢》以夢起，以夢終，總是夢也。是闕，懷德堂本作【繞池遊】。 首句「夢迴鶯囀，亂煞年光遍」，說做夢醒來（纔醒又要做一夢？），聽到黃鶯的啼場婉囀，「亂」是「紛亂、繚亂」的意思。「煞」是吳音口語，有極致的意思，但由於發音同吳音的「殺」也常訛為「死去」之意，比如「喫力煞脫了」，正解當是「實在是累」，常被誤解為「累死人了」。「年光」指「春光」，「遍」指「到處都是」，所以整句就是「紛繁繚亂至極的春光到處都是」，也是就「春光無限好」。開場先點明時間——春天，春天乃是思春、懷春的日子，說得粗俗一點，是「發春」的日子。 「炷盡沈煙，拋殘繡線」，「沈煙」是指「瀋水香」，也叫「沈香」，沈香是一種樹脂，但份量重，可以沈到水底，故名。這裡，把香料燒盡，把繡線扔卻，既表達了春香要慫恿杜麗娘去遊園的決心，也寫了春天來到，萬物更新的氣象。而後的那句「恁今春關情似去年？」緊承上句，春天還是一樣的春天，而今年的人情是否與往年一樣呢？ 「曉來望斷梅關」是句背景交待，梅關是大瘐嶺，在江西省南安府的南面，柳夢梅在嶺南，大瘐嶺是必經之路。「宿妝殘」，是指隔夜的妝，我想應該不是「晚霜」之類的皮膚保養品，而的的確確是昨日的「彩妝」，那麼，當時難道晚上睡覺是不洗臉的麼？這個問題，恐怕衹有專門的民俗學家才能回答了。這一整句是說杜麗娘一早醒來，精神恍惚，不知道做什麼，所以妝也沒洗去，畫上新的，衹是一個人呆呆的望著遠方。這種情形，我想大家都碰到過，打了大半夜的麻將，只睡了幾個小時，等到第二天早上，雖然醒了，卻不知道去做什麼，於是衹能「發呆」。 「你側著宜春髻子恰憑闌」，「宜春髻子」是種髮式，《荊楚歲時記》說相傳立春那天，婦女剪綵作燕子狀，戴在髻子上，上貼「宜春」二字。這種裝扮，還要貼兩個字，我實在是沒想出來。這句話，是句多餘的話，衹是要春香一句，杜麗娘一句，便在中間墊上了這一句。 前面春香問「恁今春關情似去年？」，像是春香問天，亦像是自問，其實問的是杜麗娘。於是杜麗娘答道：「翦（原字）不斷，理還亂，悶無端」，這句實在是太有名了，乃從南唐後主李煜的《相見歡》而來，李煜詞美，杜麗娘人美，恰是絕配。這句表達了杜麗娘百無聊賴的心情，所謂「懨氣煞脫了」。 春香便說了一句「已分付催花鶯燕借春看」，這是句調侃的話，哄小姐的，哄小姐不要再「懨氣」一起去遊園。其實春香不會真的去吩咐鶯燕，衹是在此引出「闖禍坯」花間四友中的兩位來。這句話中的「借」字，在曲譜上，是「借」，有「討」的意思，可是在所有的版本中，這個字都被唸成「惜」，成了愛惜的意思。 然而兩句是大白話，一看就懂了，「雲髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。」是唐朝薛逢詩《宮詞》中的兩句。 這段，衹有一開始杜麗娘與春香各唱一句，但僅此一句，意境立現。上場的時候，是杜麗娘亮扮相，此時穿著斗篷，要等「鏡臺衣服」取來才換，所以扮相身段究竟如何，至此還留著神秘。 【步步嬌】裊晴絲吹來閒庭院，搖漾春如線。停半晌、整花鈿。沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩雲偏。（貼界）小姐請行一步。我步香閨怎便把全身現！〔貼〕小姐。 [梅璽閣釋評]上一段【繞地遊】，這段【步步嬌】以及後三段【醉扶歸】和【皂羅袍】和【好姐姐】是任何一個喜歡崑曲的人耳熟能詳的唱段，也是學習崑曲知識的啟蒙課，有許多人就是聽了這五段唱詞，終生愛上了崑曲。這五段在顧兆琪司笛中整整14分鐘，而錢洪明司笛的吳音唱法光【步步嬌】與【皂羅袍】就是10分48秒，更顯悠揚婉轉。 第一個字「裊」，是「裊裊婷婷」的「裊」，用來形容女子體態柔美，若是寫成「嬝嬝婷婷」，就更漂亮了。在這句裡，「裊」表示「搖曳」，與下半句的「搖漾」相呼應。「晴絲」，也叫「遊絲」、「飛絲」，是昆蟲吐出的絲，最常見的就是蛛絲，春天常見飛絲在空中飄揚，也是與下半句的「春如線」呼應。整句連起來就寫了春光明媚，間或有些飛絲飄來，更稱托出春天的氣息。其實這句話還有一層意思，就是「春如線」的「春」，這裡的「春」，不僅僅是「春天」，還更是「春情」，杜麗娘看到空中飛絲幾條，頓時便生髮出春情萬縷，前的「搖漾」兩字，更是寫了杜麗娘的「心動」，杜麗娘發春，就是這麼一層層地鋪墊出來的。 這裡的「院」，經常有人提出來問，說既然已經在院裡，如何再去遊園呢？其實是搞混了「院」與「園」的區別，牆裡圍著有門有窗房子的，叫「院」；牆裡圍著無門無窗亭子的，叫「園」。所以杜麗娘是從屋裡到亭裡去遊園。 在唱到「搖漾」兩字的時候，杜麗娘已經坐下，春香替杜麗娘解下包頭，這是觀眾第一次看到杜麗娘的頭面，然後唱到「停半晌」，春香替杜麗娘把斗篷脫下，至此觀眾才真正看到杜麗娘亮相。由於解下包頭，所以接著是「整花鈿」，「鈿」的本義不是「銅鈿」，而是金嵌的花狀飾物，所以也叫花鈿。等到杜麗娘整理完鬂花站起，春香捱到杜麗娘身後，桌上有面鏡子，春香有面手鏡，然後唱「沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩雲偏」。這段唱，兩人有極優美的比劃照鏡動作，觀看的時候，千萬要注意。…

(照片容日後再補) 　　認識劉異龍的人都知道，他喜歡搞怪，喜歡說怪話；有一次，在紹興路的小劇場，就是胡維露暈倒的那次，我的女兒看得懨氣，就到走廊裡玩，范毅麗的女兒也在，兩個小朋友都很乖，瘋玩卻又不鬧，不影響別人看戲，我也懨氣，到走廊裡抽煙，劉異龍也懨氣，也到走廊裡抽煙。看得出來，他是極喜歡小朋友的人，把兩個小傢伙叫到跟前，說「戲有什麼好看的？還不如看動畫片呢」，小孩子哪懂得這個，很是納悶，回家的路上女兒問我「為什麼演戲的老爺爺說戲是沒啥看頭的？」 　　又有一次，在逸夫，忘了是啥戲了，好像是牆頭馬上（不是華文漪的那回），謝幕的時候已經卸完妝了，等我到車庫拿車，他正好從車庫門前走過，被我叫住，我說「儂哪能像逃一樣呵啦？」，他說「淘淘糨糊，淘淘糨糊……」 　　然而，他若要是在他自己的生日宴上搞怪和搞笑，那是一點辦法也沒有，這不週五晚上（2007年1月25日），在逸夫舞台的「醜行天下」專場演出，就是他的場子了，雙折合演《借茶》、《活捉》，他說了三句英語「good night」、「sit down, please」和「very very beautiful」。 　　上次有事錯過了「巾生巾世」岳美緹的專場（引處省卻三千一百六十四字），很早就決定來看這「醜行天下」了，也早早通過「內線」知道了劇目是《借茶》和《活捉》，所以夫人早早地把MSN的名字改成了「借茶活捉」，我看到後，把自己的MSN改成了「借個茶就要活捉？」，一位不懂戲的好友見到後，說「倷夫妻厲害呵，嫂嫂管得牢呵」。 　　聽說劉異龍說演不動《雙下山》，所以演《借茶》和《活捉》。在戲開場前，我到馬路轉彎角子的好德買飲料，於夫人戲說「搿個其實弗是伊演弗動，實在梁奶奶現在胖了，要是讓伊背二十歲的梁奶奶，照樣演得動。」想起前段時間在波特曼看侯哲和倪泓演的《雙下山》，侯哲那樣瘦，照樣背得動倪泓，可見倪泓苗條，於是戲稱「譬如劉異龍和倪泓和演，肯定背得動」，話音則落，倪大仙人就出現在我的身後，說到仙人仙人到，還好沒說她不好，果然仙氣十足——弟子以後再也不敢了…… 　　和倪大仙人寒暄一番，彼此進場。這回我自己有三張請柬，又請「滬上第一燈迷」買了三張票子，於是丈人丈母一併參加，我們買的票子在樓上的邊角，我很喜歡那裡的位子，兩人一排，三人一排，甚至還有一人一排的，小豆子就算有些不耐煩，也不至於影響別人。 　　第一折是《下山》，湖北省京劇團的談元演上半場，侯哲演下半場，對於談元的演出，我覺得用「乏善可陳」肯定是太過誇獎了，這出我熟得不能再熟的戲，我居然不看字幕，愣是不知道他的唱啥。後半場的侯哲，就好上許多，調門、動作，都是很熟悉的，想起上回沒參加的那場「巾生巾世」，許多人說起「俞沈配」的不堪，說要珍惜張軍、黎安，很有感觸。戲後，我向夫人戲說「我看出來了，上昆請外角，實在是用心險惡啊，本來侯哲只好打個60分，現在一比，好打80分了。」 　　談元演好，領導上場致詞，京劇院的副團長，居然要拿著稿紙照本宣科，中國的官那天能夠象美國的CEO那樣啊？我自從改用蘋果機以來，每年看兩三次蘋果總裁的Keynotes，我一直說，中國企業的老總哪天能像Steve Jobs那樣演講，中國的企業才真正走上國際化。 　　第二折胡剛和袁國良的《訪鼠測字》，演得中規中矩，可能彼此搭檔不夠，給人感覺總歸是「儂演儂呵，我演我呵」，說動作唱功，都很到位，但是放在一起，總是不諧調，就像有的人面孔上的零件都很標緻，放在一起，卻不漂亮。 　　第三折是劉異龍最小的弟子周嘉文和張頲演的《蘆林》，周嘉文其實還是可以的，到底還小了，張頲也很不錯，嗓子好，但是放在一起，又不好了，以前老說上昆的年輕一輩演戲，旦都是「老吃老做」，生總是「畏畏縮縮」，如今旦丑合演，張頲演得就像周嘉文的阿姨一般，倒不是張頲不好，就像「醜行天下」開場前，我碰到黎安說的那句「只要不『嚇勢勢』就好了。」 　　第四折是《醉皂》，是一折很有意思的戲，乃是「清醒人演醉裡人演清醒人」的戲，這場戲演得好起來，就要讓人在「不醉人演醉人」和「醉人演不醉人」之間恍惚，我一直打算寫一篇專門文章說這折戲，但一直不得空，此折戲雖然唱得不多，但是相當吃功底，當天在台下，就覺得演得不錯。事先也沒看戲單，不知道是誰的，看了半天，就是看不出是誰來，上昆演醜的那幾個，扳著手指頭也數得出來，不至於能夠演得這麼好，當然不可能是劉異龍演，所以納悶。 　　後來主持人說是江蘇省院的副院長李鴻良，方才恍然大悟，他是蘇州人（記得省院只有兩個不是蘇州人），蘇白當場好，長住南京，醉皂中大段的蘇北白也不成問題（南京的朋友別打我，雖然南京在江南，可你們話的確更近蘇北一些，林林饒了我吧，我真的不是故意的，省略一千五百字給林林的檢討書），因此在語言上，他是有得天獨厚的優勢的。 　　後面的兩折就是劉異龍和梁谷音的《借茶》和《活捉》了，當天梁谷音還在感冒，但是無論從演出和唱功來看，那天都發揮得很好，我已經好久不見「梁奶奶」婀娜多姿的身段了，這回見到了，以後改叫「梁阿姨」（梁阿姨不要打我，省略二千一百字）。 　　看樣子，在小劇場裡坐得太近也有不好的地方，電視就更不堪了，有些不懂的導演專給特寫，身段看不到，光看到演員的縐紋，想當年隔水觀曲，總是隱隱約約，這扮相，就偏要有一定的尺寸才會漂亮，距離產生美，是證也。 　　梁阿姨演得真是很好，特別《借茶》一折，把小女兒情態演得恰到好處，我一直反對把閻婆惜和張三郎演成「一對狗男女」，照梁阿姨的演法，閻婆惜嬌柔可愛，乃是正道。 　　劉異龍的張文遠，向來是「最搞怪」的一個，我覺得倒無可厚非，看過劉異龍許多次，有許多人也覺得他太「油」，在《長生殿》演高力士說「現在的老闆都娶二奶」，在《牆頭馬上》演老家人說「帶你們去吃漢堡包（有說過一回肯德基）」，的確是有點油了，這兩台都是全本的戲，或可稱為「忠丑」和「義丑」，不適宜搞怪和搞笑，那樣容易破壞全本的連貫性，而摺子戲的《借茶》和《活捉》，本就是個諧丑，插科打諢無大礙也。 　　劉異龍有69歲了，照樣賣力躍上桌子，真真不易也，活捉一折，我在現場就看過好幾次，這回要比上次昆大班60週年演得還要好，還要默契…… 　　反正這兩折以後還有專門的文章要寫的，細節就留到以後吧。 　　兩個主持人都不怎麼樣，居然說劉異龍出汗把油彩都化了，這演的可是《活捉》，油彩不化的是《畫皮》；丈母對主持人最後只請劉異龍講話而沒請梁谷音說上幾句的行為，表示「嚴正抗議」，本來想找張軍「強烈譴責」的，無奈找不到人，只能作罷，此是後話…… 　　謝幕時，最善搞怪的劉異龍居然不搞怪了，說了一回「三不敢忘」，前面兩個，好像一個是「不敢忘恩師」，一個是「不敢忘同窗」，這倒是世間至理、人之常情，但話鋒一轉，劉異龍大說不敢忘了「郭宇」，卻讓人大跌眼鏡。 　　這「郭宇」是何許樣人也？相信有許多昆迷還不知道，郭宇是上海崑劇團的團長，新任的，蔡正仁退下以後，他就是團長了。這個郭宇是上昆的新團長，新的什麼地步？新到蔡正仁在全本《長生殿》試演的時候，還是「御駕親征」的，也就是說，郭宇最多當了一年半左右的團長…… 　　不過這個團長可了不得，不但讓劉異龍「不敢忘」，至少有這麼些事是出在這個團長任裡（我並沒有說這些事是新團長干的，只不過是時間上正好對應罷了，再省略千八百字）：崑曲不在小劇場演了，到波特曼演了；崑曲不在小劇場演了，到新天地演了；於丹說崑曲，少帥郭宇團長表態「上昆就是你的後盾，需要什麼儘管說話！」；崑曲開始有電視轉播了，叫「海上大劇院」；華文漪在上海演出《牆頭馬上》，一票難求，有錢買不到；張軍改稱「張團」了；說明書從免費變成十元一本了……