1月20日的那場已經過去了，據說很好玩，還有人在台上當場求婚，連《新民晚報》也登了，有興趣的朋友不妨去找來看看。
3月3日的《玉簪記》值得一看，一來好久沒演全本的了，二來胡維露現在越演越好，青年演員不容易，應該多多鼓勵。
3月11日，全是武戲，打算帶小豆去看，多好玩呀，還有大師兄看呢。
3月24日的《跳牆著棋》，湯潑潑的，就是那個臉好小好小的小朋友，不妨也看看。
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不及格的《長生殿》——上昆7月26日演出賞評
「家家收拾起，戶戶不提防」是清初的一句順口溜，說明了當時崑曲的興盛，講的是家家戶戶都會哼上那麼幾句。這架勢讓我想起當年電視中播放《渴望》，每到晚飯時候，真真是萬人空巷，整條弄堂，家家戶戶都傳出了「好人一生平安」的歌聲…… 「收拾起」是《千忠戮 ? 慘睹》中的「收拾起大地山河一擔裝，四大皆空相」，而「不提防」則是《長生殿 ? 彈詞》中的第一句「不提防餘年值亂離，逼拶得岐路遭窮敗」，這些唱詞在沒有電視、廣播的年代，猶能萬人傳唱，足見其是多麼的膾炙人口，受人歡迎。 《彈詞》是《長生殿》中很優美的一折，由李龜年演述唐明皇、楊玉環故事，直唱得聲淚俱下、泣不成聲，場上臺下，俱動容扼腕，乃是崑曲老生的唱工名劇，其中的〔九轉貨郎兒〕，從〔初轉〕唱到〔九轉〕，娓婉動聽，任是鐵石心腸，亦被唱得愁腸百斷，無有不淚下者。 然而， 26 日晚的《長生殿》卻沒有《彈詞》，非但沒有《彈詞》，竟居然連《哭像》也沒有，這就令人太摸不著頭腦了。 《哭像》可謂整本《長生殿》的精華，小生獨唱一場，後半部分從〔五煞〕唱到〔一煞〕再是〔煞尾〕，唱的是李隆基的愛恨情仇，那場戲，蔡正仁是極駕輕就熟的，我則是 C 上聽了無數回，就等著他那句「可恨那，陳元禮……」 可是 26 日的戲，第七場《埋玉》之後便是《雨夢》，將《哭像》中的〔脫布衫〕、〔小梁州〕和〔麼篇〕移植過來，聽得實在是意猶未盡，不過癮啊！ 這出《長生殿》，恐怕又是拜上昆所謂的「戲曲改革」所賜，極好的一部戲，硬是被改得支離破碎、不倫不類，第一場《定情》，接著便是《絮閣》，把本來在這之前發生的《獻發》、《復如》穿插在《絮閣》之後，豈有如此的顛倒法？ 再省去了《迎像》、《哭像》和《彈詞》之後，《驚變》和《埋玉》倒變成了重頭戲，非但故事不貫，而且大違《長生殿》的浪漫基調。原本的《長生殿》唐明皇與楊玉環共登僊籍，有個好結局，而改編後的這出《長生殿》則真正是貽笑大方之作了，這出《長生殿》只看到唐明皇用情不專、移情別戀、膽小怕事、全無擔當，更是喜怒無常、畏手縮腳，弄得最後老態龍鍾、愁困潦倒，實在不知上昆到底是想塑造如何的一個唐明皇，也不知上昆到底是要打照怎樣的一部《長生殿》。 中場休息的時候，與崑劇院的金老師攀談，邊上的幾個老戲迷說到三十年前在市府禮堂的演出，也說到了張軍的不插電版，金老師做了一個「打住」的手勢，又說到「不怕不識貨，就怕貨比貨啊」。 誠然，蔡正仁、張靜嫻的唱念做打，都是非常好的，無可厚非，這些之觀眾的反應就可看出。蔡正仁本就是《長生殿》的權威，他曾在去年底杭州的「紀念洪昇誕辰 360 週年暨《長生殿》學術座談會」上提出「崑曲不適合在豪華的大劇院演出，崑曲注重的是演員惟妙惟肖的表情和婉轉獨特的戲曲樣式，衹有在 600 人左右的小劇場裡，才能讓觀眾領略到原汁原味的崑曲魅力」，可見蔡正仁是深知「原汁原味」的份量的，然而，沒有了《迎像》、《哭像》的《長生殿》，還叫什麼「原汁原味」呢？上昆啊上昆，為什麼就不能滿足一下觀眾想看一部「老戲」的夙願呢？改了《牡丹亭》，改了《玉簪記》，如今又把《長生殿》改成這樣，真是一部都不放過啊！ 上昆的舞美一向不敢恭維，佈景總是透著那麼一股土氣，完全不似大唐天下，倒有些南明小朝廷的意思，上海人講的「小家敗氣」，指的就是這種。 為什麼就不能多用點心呢？多一點點也好啊！「洪昇」依然寫成「洪升」，一部戲，居然連作者的姓名都要搞錯，實在是劇團本身就不重視戲，如何還能弘揚崑曲呢？ 為什麼就不能多用點心呢？戲開場，唐明皇亮相，眾人鼓掌，寂靜，唐明皇走臺階上走下，那隻臺階做得不牢，「吱吱吖吖」，大煞風景。 為什麼就不能多用點心呢？劉異龍演的高力士在楊玉環「回娘家」後，問楊國忠「娘娘回宮之後景況如何？」，不知楊玉環出了皇宮，又回的是甚宮？既已「回宮」，為何要去問楊國忠呢？劉異龍可謂昆界的醜角泰鬥了，不過也演得油了，《長生殿》不是醜角的戲，插科打諢則有「搶戲」之嫌，《烏龍院 ? 活捉》中醜角盡可說「…
[USA][崑曲] 華府夏日逢華宴 誤戲在先機誤我
（我們兩在上海見過無數回了，從來沒合過影，我說在美國碰到不稀奇，稀奇就稀奇在美國碰到，而且都穿布鞋） （梁老師已經滿頭是汗了） 這回過來，我真的很慘，來的時候，應該在三藩住上一晚的，那樣的話，可以足夠調整調整，結果連著趕路，弄得很累，以至於到了週六，然後高強度的日常生活，結果弄到週六，我累得快趴下了。可是我還要打包，將近花了一個小時，才把所有的東西都打好完。雖然七點不到就醒了，然後吃早飯，打包，上網查郵件，磨磨蹭蹭，此時已經是上午十點了，把行李寄存在酒店，就出門去Smith Sonia了。 從地鐵，Smith Sonia是有專門的站的，從地鐵出來，繞了一大圈，到了Holocaust Memorial Museum，這個博物館是說大屠殺的，我並不是很感興趣，而且進入分展室要另外領票，我就決定直接去Freer Gallery了。倒是禮品店裡有個coin necklace很別緻，coin上有個不規則的洞，上面鐫著remember never again，我覺得這句話實在說得很好，除去戰爭之外，還有許許多的事，希望我們能夠remember，永遠都不要again了。 繞了一大圈後，終於到了Freer Gallery，其實Freer Gallery我來過很多次，是我非常喜歡的一個博物館，這回又故地重遊，由於時間不多，就走馬觀花吧。當然，我最喜歡的，是Freer裡的中國展品，特別是其中的敦煌壁畫，其色彩，要比我在敦煌看到的還要好，而且也沒有被水泥塗掉…… Freer Gallery這回有個特展，是Yellow Mountain，對的，就是中國的黃山，規模不大，檔次不低，黃山長卷很是「到位」，後來的故事，就由這個「黃山特展」而起，過一會再說。 Freer Gallery的樓下，就是地下一層，與Arthur M. Sackler Gallery是通的，而且一路可以通到African Art博物館，在非洲館裡，我看看時間不多，突然想起了那個「著名」的「猴子撈月」，所謂的猴子撈月是Sackler Gallery裡的一個裝飾，用各地方的文字，半個字都有半米大，一個個地掛在一起，從天花一直吊到底下層，是一件裝置藝術品，而這件東西的名字就叫「猴子撈月」，「著名」的是故事的本身，不過我想如此的設計，看到過的人也一定深有印象。 然而，我找不到那個「猴子撈月」，我甚至搞不清自己在哪個博物館裡，前面說過，三個是通的，而且我也想不起那玩意到底在哪個館裡，於是我去問服務台，我和服務台的老太太交流了半天，不過看來她根本不知道我在說什麼，難道我說的不是英語？ 沒辦法，我只能靠自己了，隨手拿起了一份介紹資料，隨手打開，有幅照片讓我嚇了一跳。這份資料是介紹Freer和Sackler兩個「畫廊」的，「Gallery」可以譯作畫廊，但這兩家實實在在是博物館，或者我們把「Gallery」譯作「藝術館」比較好。 說回這份資料吧，這份資料是粉紅和黃色油墨的雙色印刷品，所以上面的照片是「紅白」、「黃白」的，而不是「黑白」的。讓我嚇了一跳的照片是「黃白」的，是兩個人的合影，都穿著中國的戲服。最關鍵的是那張臉，我都不用「仔細一看」，因為我一眼就認出了那是梁谷音（一定要叫「老師」嗎？為什麼不能叫「老闆」呢？） 在Freer的介紹資料上，突然看到梁谷音的照片，你說會不會嚇一跳？我就嚇了一跳。仔細看了（這回是「仔細看了」）邊上的文字，原來就在昨天，就在Meyer Auditorium，就有一場崑曲的演出，當然一定是照片上的人演啦。…
胡維露扮書生抱病演出 小朋友演大戲尚欠火候
03/03/07 新年的第一場戲，至少對我們來說，早上辦了點私事，中午回丈母家吃飯，緊趕慢趕，終於在一點二十五的時候，趕到了紹興路崑曲團。 「吃素碰著月大」，紹興路上車停滿，竟是一個位子都找不出來，我將車停在崑曲團門口的車行道上（鄙視一下，那是唯一的車行道），逼著管停車的找個位子給我。 讓Sam先下了車，讓她去佔三個位子，多好的如意算盤啊！車位依然沒有，管停車的說平時這個時候，昆團邊上的飯店早就散了，位子就有了。 嵐嵐騎著輛QQ的小自行車來了，蝸牛和人手牽手也來了，見到我們把手放開了，我讓她們繼續牽起來。位子依然沒有，昆團門口有個武生問我要不要進去，我說我的車還泊在車行道上呢，別說車行道不能停車，光是double park也是吃單子。 楚雲也來了，還帶著個男生，極度親密中，我極度詫異中。車位還是沒有，Sam打電話來說樓上根本就沒有位子了，我的如意算盤落空。 管車位的見我不想走的意思，他也沒轍，只能讓我停在文化出版社對面的「非格子」 上，抄了我的手機號碼，說是如果警察來，就通知我。 和豆豆走回昆團，大門已經關了，當然我們熟門熟路，從邊上走了進去，可是樓下已經攔客了，說是再也加不了位子了，連辦公室的椅子都拿出來了。樓下還有十幾個觀眾，一半老觀眾，剩下的就是我和楚雲一幫子人了。 老觀眾們表示可以站著聽，我則忙著和金老師、王輝他們打招呼，問新年好。賣票的小夥子見都是認識的，也沒有辦法，說一人付十塊錢，站著聽吧。付錢的時候，金老師一再說「下周的戲好啊，一定要去啊！」 扛著我的大相機和單腳架上了樓，門口收票一見，說「我們這裡未經允許，不能攝影」，我說「那就不拍嘍」。 我可能是最後一個進場的，所以站在門口的邊上，Sam就在旁邊，蝸牛有座位（也不知道怎麼弄來的），小豆硬是和她擠在一個位子上。 門口的風很大，吹得我的腰疼，就把門關上的，結果那個管收票跑來把門打開，說不能關門，裡面老觀眾多，要通通風，否則危險。 開著門也好，可以看到走廊裡走來走去的，看到劉異龍，打了個招呼，問了個新年好，王輝上來了，又打了個招呼，後來小符也走過去，再打個招呼，梁谷音遲到，也打了個招呼，問個新年好，隨著梁谷音進場，發現原來「老傢伙」們今天都在，岳美緹、張洵澎都坐在貴賓席，時不時地交頭接耳一番，「中傢伙」也有，張靜嫻。 那個不讓我拍照的可能見我人頭熟，走過來對我說「你站在這裡好，拍照角度正好」，哈哈，其實讓我拍照，對昆團只有百益而無一害，我業餘免費拍廣崑曲也是一天兩天了，再說了，這版權的問題的確是要敏感些，然而美國大片有人盜版，這崑曲推廣尚有難度，要是再加一道檻，離「發揚光大」就又遠了一步了。好在我拍了照，既不發行也不發表，只是放在自己的博客上，最多算作新聞照，不會侵犯了這個權、那個權。 戲和我想像的一樣，就是《琴挑》、《問病》、《偷詩》和《秋江》四折，當中加了一個過場戲，好像叫《逼試》，就是姑媽發現「姦情」，逼著潘必正去趕考，沒有了「前傳」的故事。 胡維露的扮相越來越好了，有點俊小生的樣子了，雖然女相還是很重，誰叫她長得太好看呢？ 說到唱，就不敢恭維了，在去昆團的路上，車上放著俞五爺和張嫻的琴挑，及至到了昆團，聽兩位年輕演員的，簡直是「慘不忍聞」啊！ 首先，她們的聲音壓不住音樂，光是聲音的響度，就比不過音樂，於是聲音是浮在音樂的表層，既沒有和音樂融合在一起，也沒有超越音樂，於是感覺上音樂倒是蓋過了唱腔。 其次，兩位演員的磨合實在太差了，老觀眾都知道琴挑裡有個「撞桌子」的經典段子，說是撞，其實是「擠」，上海話叫「kgang」。看戲，要研究戲，潘必正為啥要去擠一下桌子？是為了挑逗陳妙常嗎？不是！ 陳妙常聽了潘必正的「出言顛倒」、「有意輕薄」，聽傻了、聽呆了，就是我們說的「發怔」了，出神了，那時潘必正擠了一下桌子，是讓她回過神來，所以只是輕輕的擠一下既可，而陳妙常的演法只要是「回過神來」既可，現在演法，包括岳美緹的，都是狠命地撞一下桌子，那是惡少搶村婦的演法，不是多才公子遇純情道姑的演法。同樣的，陳妙常「回過神來」之後，「又出神」了，所以潘必正要用扇子輕擊桌面，再把她「喚」回來。 現在兩位小朋友顯然沒有掌握其中的奧妙，狠狠撞了下桌子後，陳妙常簡直是「跌出去」的，而且那下桌子，陳妙常是「先有勢」的，何謂「先有勢」？就是看得出陳妙常是等著潘必正去撞的，甚至是還沒撞上，就跌了出去。 這就是磨合的問題，這段戲，陳妙常一定要「死樣怪氣」，潘必正才能「屢屢譏誚」，否則一拍兩合，還有什麼「挑」頭？ 還有一個念白的問題，其實不只是這兩位演員，哪怕老演員也有，這個問題是句頭複詞的問題，大多數為了表示緊張、興奮、害羞的時候，說話開頭的時候，會重複第一個字，就是有點象「口吃」的樣子，那麼這幾個字是連貫的，有輕重的，不過現在的唸法幾乎都是平淡地重複，把第一個字念上三遍而已，這點應該多多注意。 唱，反正也不多說了，俞、張的唱必不響，但你只要聽他們唱就會忽略掉音樂的存在，而小朋友唱，始終覺得音樂太吵，實在是因為壓不住的緣故啊！ 再來說演，第二折《問病》，小胡演得很好，演出了「裝病」的腔調，有些調皮、有些真誠，個人覺得比岳老師的好（僅指演的方面，年輕可能也討巧一點吧）。 第二折演到快結束時，劉異龍到走廊裡抽煙，我又和他打招呼，結果他叼著煙就走了進來，和我聊了幾句後看到邊上有個兩位的小男孩子，一把抓住人家的手，硬是要拖小男孩去走廊裡玩，小傢伙厲害，居然一點也不怕生，雖然不肯跟他去，倒也沒有給嚇哭。 這時，第二折完，劉異龍退了出去，我也跟著到了走廊，反正戲也一般，乾脆和老劉聊天。老劉看來是一肚子的牢騷啊，說「要不是今天叫我打分，我才不來呢」。 老劉說他下月就要去德國演戲，然後到台灣，說他現在戲是1200美元一場，比起在國演，才200元一場，是天壤之別了。他還說退休之後，錢倒多了，以前到台灣演，36美元一場，錢都被國民黨當局賺去了，現在懂了，不會被人騙了，現在到台灣演，也是1200美元一場，講一小時課，是500台幣（這個倒不多，可能是大學裡講，大學也沒什麼錢吧），又說在台灣演，每天還有1000台幣的飯錢，老劉很興奮，甚至說到了在美國賭城大把贏錢（老虎機）………
京昆不擋
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